『しあわせな選択』でパク・チャヌクが描く二律背反。生きるための殺人は仕方がない？

『パラサイト 半地下の家族』への返歌。中流家庭にも格差社会の過酷さを突きつける！

「おぉ……秋よ、来い」。

『しあわせな選択』は主人公マンス（イ・ビョンホン）が人生の全てを叶えたと実感する場面から始まる。製紙メーカー勤続25年の「パルプマン」。生家を買い取ってリフォームしたマイホーム。美しい妻イ・ミリ（ソン・イェジン）と2人の子どもたち。庭を愛犬が駆け回り、大黒柱の特権たるバーベキューに興じる――。

ところが彼は突如として解雇を言い渡される。会社がアメリカの資本家に買収されたのだ。組合を結成して声を枯らすも、耳を傾ける者はまばら。3カ月が経ち、失業保険が打ち切られると家族の生活もこれまで通りとはいかなくなる。妻は習い事をやめ、Netflixすら解約せざるを得ない。失業とは多くの者にとって自尊心を傷つけられる瞬間である。さらに13カ月が経ってもマンスの再就職は叶わず、慣れないアルバイト生活にプライドは傷つく。目指すは同業他社の管理職。あのポストをいったい何人が狙っているのだ？　マンスは「仕方がない」と自分に言い聞かせる。再就職のためには、競争相手を殺すしかない。

劇中、マンスが何度も口にする「仕方がない」とは本作の原題『어쩔 수가 없다』（英題=No Other Choice）を意味する。パク・チャヌクがドナルド・E・ウェストレイクの小説『斧』を脚色した本作は、韓国映画を頂点たらしめた『パラサイト 半地下の家族』（2019年 / ポン・ジュノ）への一種の返歌のように始まる。半地下暮らしの家族が這い上がれないように、過酷な格差社会はマンスら中流も一瞬で突き落とす。マンスは自分よりも能力の高い候補者を見つけ出すと、彼らを1人ずつ殺そうとする。

イ・ビョンホンが中年男性の悲哀・滑稽さを表現。主人公マンスの人間味

ユーモアと暴力、優美と過剰を混在させたチャヌクの演出は今回、笑いもふんだんに織り込まれる。マンスを演じるのはイ・ビョンホン。鍛え上げられた肉体と隙のない容姿がハリウッドではアクション俳優として消費されるに留まったが、ここでは珍しく中年男性の悲哀を等身大で演じ、観客の共感を誘う。労働者の権利を謳うマンスを、同僚たちは「人間味がある」と評する。趣味は庭いじり。手入れが行き届かず枯れた植物を見るだけで心を痛めるような男だ。殺しのターゲットを誘い出す謳い文句は「機械の歯車ではなく、家族を求めます」。無意識ゆえか、願望が滲む。

しかし、排除すべき競争者たちもまたAI化によって路頭に放り出された憐れむべき失業者である。自尊心を失い、酒に溺れ、家族に対して心を閉ざしている。社会システムは最適化した労働者だけを拾い上げるべく、下層に転げ落ちた者たちを殺し合うよう仕向ける。私たちは本来、互いに手を取り合うべき存在ではないのか？　銃を向けても憎しみなど湧くわけもなく、マンスはむしろシンパシーを覚え、影響すら受けている。筆者の頭をかすめたのはApple TVのドラマシリーズ『セヴェランス』。「会社と私生活の人格を分離する（=severance）」というダークなユーモアのSF設定は、対立する2つの人格から社会は分割統治されているのだと風刺していた。

過去のパク・チャヌク作品に見出す「引き裂かれる」モチーフ

「引き裂かれる」という二律背反の構図は、パク・チャヌク映画に一貫するモチーフでもある。怒りと暴力に突き動かされながら、心の底では救済を欲する『復讐者に憐れみを』（2002年）、『オールド・ボーイ』（2003年）、『親切なクムジャさん』（2005年）の復讐三部作。日本統治時代を舞台に素性を隠した女性たちの愛を描いた『お嬢さん』（2016年）。規律正しい刑事が謎めいた容疑者に惹かれ崩壊する『別れる決心』（2022年）。己を偽るスパイスリラーというジャンルにチャヌクが偏愛を公言しているのも腑に落ちる。2018年にはジョン・ル・カレ原作のドラマシリーズ『リトル・ドラマー・ガール 愛を演じるスパイ』を発表。フローレンス・ピュー演じる舞台女優が潜入スパイに仕立てられ、テロリストの恋人という筋書きを現実であると錯覚していった。

そして前作であるドラマシリーズ『シンパサイザー』（2024年）へと連なる。ベトナム戦争末期、CIAによって二重スパイとなったベトナム人将校が、同胞を裏切り、時代の動乱に引き裂かれていく。南北共同警備区域を舞台に北朝鮮兵と韓国兵の交流を描く『JSA』（2000年）で注目を浴びたチャヌクが、ヴィエト・タン・ウェンの原作小説に自身のナラティブを見出したことは想像に難くない。このTVシリーズではロバート・ダウニー・Jr.が1人5役でベトナムの傀儡化を目論むアメリカ人を演じ、チャヌクの意図を汲んでいた。2023年、チャヌクは『シンパサイザー』の編集作業がアメリカ脚本家組合の「脚色」に相当し、スト破りであるとして除名処分を受けているが、異議申し立てをすることなく、『しあわせな選択』の製作を理由に組合を去っている。

大きなシステムへの適応は「仕方がない」のか？ 本作が示すアメリカ流資本主義との距離感

『しあわせな選択』も『パラサイト』も根底にあるのは1997年に起きたIMF危機のトラウマだろう。韓国社会を支えてきた大企業が連鎖倒産し、路上には失業者があふれ、格差が生まれた。父親たちは威厳と居場所を失い、アメリカを始めとした外国資本が市場を買い漁った。韓国映画界を代表する2大巨匠となったパク・チャヌク、ポン・ジュノが2025年の同時期に新作を撮ったことは象徴的だ。

オスカー受賞後、初の長編映画となったポン・ジュノの『ミッキー17』（2025年）はオールスターキャストのハリウッド映画。近未来、死すら伴う奴隷労働を強いられた主人公ミッキーが、植民惑星を作ろうとする独裁者に反旗を翻す。SFならではの戯画化された超格差社会からの脱却は、ドナルド・トランプそっくりの独裁者を倒せば解決する……。ハリウッドの安直なリベラリズムに絡め取られたような本作は、度重なる公開延期ということを差し引いてもあまりに時代錯誤であり、韓国時代からポン・ジュノを見続けてきた筆者はひどく落胆した（独裁者役マーク・ラファロもキャリア随一のひどい芝居である）。

つまり、最高経営責任者たちや彼らを雇った株主たちは敵ではあるが、問題ではない。連中は社会的な問題だが、わたし個人にとって問題ではないのだ。この六通の履歴書。これがわたし個人にとっては問題なのだ。

ドナルド・E・ウェストレイク『斧』

『しあわせな選択』の根底にもアメリカ流グローバリゼーションに対する不信がある。だが、パク・チャヌクはポン・ジュノと異なり、ハリウッド式の対立構造に出口を見出していない。生存のため巨大構造への適応を目指すマンスを、私たちは批判できるだろうか？　第1、第2の殺人をこなすうちに、まるで得意の庭いじりのようにこなれ、その手口はシステマチックに洗練されていく。失業以来、治療することもできない虫歯に手を当て、「仕方がない」と自分に言い聞かせながら殺しに及ぶ。果たして本当にno other choice（他に選択肢はない）なのか？　

職を失った男たちは自閉する。第1のターゲット、ク・ボムモ（イ・ソンミン）は自慢のオーディオルームで韓国歌謡に浸り、見かねた妻の叫びをろくに聞き取ることもできない。「あんたが失業にどう対処するかが問題なのよ！」。夫との断絶に苦しむ妻たちの姿は、一度でも失職し、家族の助けを借りた経験がある観客なら胸を突かれずにはいられないだろう。

マンスもまた妻の献身を前に自閉していく。彼は失業したことを即座に言い出せなかった。殺しの機会を得るため、長年断ってきた酒も飲んだ。労働者すら変数として見られる現代社会において、彼は殺人を就職のためのタスクとし、自らを適応させていく。ついには文字通り耳栓をし、自閉を完成させてしまうのだ。喜劇と悲劇の間を往復し、やがて行き場をなくす妻役ソン・イェジンが痛切である。

「そんなに一生懸命生きなくてもいいのに」。

「しあわせな選択」とは、決して大それたものではないのかもしれない。マンスら夫婦は一時、再就職よりカフェを開くほうがいいと口を揃えた。彼はもともと人間味がある人なのだから。そして幼い娘の姿が象徴的である。チェロの天才と評される彼女は両親にさえ心を開かず、演奏を聞かせてくれることもなかった。その才能を開花させたとき、もうマンスの耳には何も聞こえていないのだ。

『しあわせな選択』

公開日：2026年3月6日（金）TOHOシネマズ 日比谷他全国ロードショー
監督・脚本：パク・チャヌク
原作：ドナルド・E・ウェストレイク著『斧』（文春文庫）
出演：イ・ビョンホン、ソン・イェジン、パク・ヒスン、イ・ソンミン、ヨム・ヘラン、チャ・スンウォン
2025年 | 韓国 | 韓国語・英語 | カラー | スコープサイズ |
139分 | 日本語字幕：根本理恵 | 英題：NO OTHER CHOICE | PG-12
配給：キノフィルムズ
提供：木下グループ
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