主演・石原さとみ×脚本・野木亜紀子。『アンナチュラル』以来の強力タッグで注目を集めるドラマ『ポリティカルパン』（フジテレビ系）。
高橋一生、河合優実ら主役級の豪華キャストも集結した政界舞台の怪盗エンターテインメントは、架空の国ニッポニアを舞台に、リアルな政治の問題を浮かび上がらせている。
RADWIMPSによる主題歌“娑婆堕罵 -Shabadaba-”も、ドラマの内容と呼応するように社会や政治に異議を唱えた歌詞が話題となっている。そんな本作の前半について、ドラマ・映画レビュアーのuriがレビューする。
※本記事にはドラマの内容に関する記述が含まれます。あらかじめご了承下さい。
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石原さとみ主演×野木亜紀子脚本による「化かし合い」
「政治を盗む」
第1話の中盤、渡部篤郎演じる謎の情報屋・乾が放った言葉だ。本作の舞台となる架空の国「ニッポニア」では、物価高で定食屋が閉店に追い込まれ、高齢者が誰にも気づかれずに孤独死し、泥棒でさえ盗むお金に困っている。どうにも他人事とは思えないこの国で、もし「政治」を盗んだら、どうなるのだろうか。
そんな問いを投げかける『ポリティカルパン』は、使われ方が不透明な「ポリティカルマネー＝政治の金」を狙う大泥棒・如月弥生（石原さとみ）と政治家たちの「化かし合い」を描くオリジナルドラマだ。脚本を手がけるのは、『アンナチュラル』（TBS系）や『MIU404』（TBS系）などの野木亜紀子。主演の石原とは『アンナチュラル』以来、約8年ぶりのタッグとなる。演出には『silent』『いちばんすきな花』（共にフジテレビ系）の髙野舞らが参加し、プロデュースは、野木が脚本を担当した『フェイクニュース あるいはどこか遠くの戦争の話』（NHK）や連続ドラマW『フェンス』（WOWOW）、同じく政治家を扱ったドラマ『日本一の最低男 ※私の家族はニセモノだった』（フジテレビ系）の北野拓が手掛けている。
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『アンナチュラル』『MIU404』と共通する視線
野木作品に共通しているのは、個人が抱える問題の背景にある社会の仕組みを見つめる視線だ。『アンナチュラル』では不自然な死の裏に潜む社会の不条理を、『MIU404』では事件が生まれる背景にあるセーフティネットの綻びを、『フェイクニュース』ではデマ情報が引き起こす世論の分断とメディア構造の歪みを描いてきた。どの作品でも、テンポの良い会話や巧みなストーリー展開を楽しんでいるうちに、個人の力だけではどうにもならない社会の問題が見えてくる。
そして今回、野木が『ポリティカルパン』で新たに取り上げたのが、「政治と金」の問題だ。だが、その実態に切り込むのは法医解剖医でも、機動捜査隊でも、記者でもない――大泥棒だ。これまでの「真実を追う者」の系譜とは対照的に、アウトローな主人公が不透明な「政治の金」を狙うことで、私たちの暮らしにもつながる社会の矛盾を浮かび上がらせている。
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大泥棒×元総理大臣の娘に説得力を与える熱演
その象徴とも言える第1話では、弥生が政界のブラックボックスに眠る「官房機密費」を盗むべく、元総理大臣の娘・小早川雅（河合優実）に接近し、情報屋の乾とともに選挙戦へと乗り出していく姿が描かれた。大泥棒と大物政治家の娘が手を組んで選挙に挑むというファンタジックな設定に確かな説得力を与えているのは、それぞれの役を見事に生きる俳優たちの熱演だろう。
『アンナチュラル』で真実を追う法医解剖医を演じた石原さとみが、本作では嘘を武器に人の心を巧みに操る大泥棒を好演。低く落ち着いた声色と、相手に応じて自在に変化する表情で、大胆さと人情味を併せ持つ弥生の魅力を引き出している。さらには、Netflixシリーズ『俺のこと、なんか言ってた？』で見せた人懐っこい声色や仕草からは一転、飾り気のない話し方と凛とした佇まいで、曲がったことを許せない小早川雅の純粋さと芯の強さを体現する河合優実。そして、『リボーン ～最後のヒーロー～』（テレビ朝日系）で対照的な二役を演じ分けた高橋一生は、穏やかな笑顔の裏にしたたかさと熱意をにじませ、与党の金庫番・夏目将門の底知れなさを表現している。さらに、Netflixシリーズ『ダウンタイム』や朝ドラ『ブラッサム』（NHK）で見せた威厳ある姿とは一味違う、飄々とした情報屋・乾を軽妙に演じる渡部篤郎もまた、つかみどころのない人物に奥行きを与えている。
こうした個性豊かな人物たちが繰り広げる駆け引きも、本作の魅力の一つだ。
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「泥棒」と「政治」の意外な共通点
本作で最も興味深いのは、「泥棒」と「政治」という対照的とも思える存在を重ねることで、両者の意外な共通点を浮かび上がらせていることだ。
第4話では、架空の国「ニッポニア」において、政治とお金の密接な関係が描かれた。企業献金による企業と政治家の癒着を防ぐために導入されたはずの「政党交付金」。しかし、政治家たちは政党支部への献金や政治資金パーティーなど別の手段で資金を集めてきた。泥棒が人目を盗み、隙を突いて金品を奪う一方で、政治家たちもまた、制度の抜け穴を利用して巧みにお金を集めている。
こうした構図に、「政治家と泥棒、似てるなって」という弥生の言葉が重なる。もちろん、法律に則った資金集めと、窃盗を同列には語れない。それでも、両者を並べてみることで、「政治家と泥棒は案外、似ているのではないか」という皮肉めいた問いが浮かび上がってくる。
ここで注目したいのが、「大泥棒」を名乗る弥生が、盗むお金に明確な線引きをしていることだ。国民一人ひとりが負担する250円を原資とした政党交付金には手をつけず、政治資金パーティーで生まれた裏金を狙う。
何を盗み、何を盗まないか。そこには、弥生なりの揺るぎない信念がある。泥棒であるはずの弥生が、そのお金の向こうにいる人々の暮らしを見つめているのだ。いったい誰が誰から何を奪っているのか。その境界が曖昧になっていくところに、本作ならではの面白さがある。
