『水曜日のダウンタウン』藤井健太郎は何故、賛否を呼ぶ作品を作り続けるのか？

ヒップホップ好き、藤井健太郎の10代

―相変わらずお忙しそうで。

藤井：ありがたいことに配信系の仕事もオファーを頂くので、可能な範囲で受けつつ、そういった配信番組も『水曜日のダウンタウン』も全部編集は自分でやっちゃっているので、「この齢でまだ徹夜するのか……」とか思いながら、相変わらず休みなくやってます。

―でも、自分で編集しないと気が済まない。

藤井：そうですね（笑）。やると結局そうなっちゃうので、これ（『水曜日のダウンタウン』）が終わったら、自分が演出を担当する形でのレギュラー番組はもうやらないつもりですけど。やっぱり、途中から降りることは出来ないじゃないですか。その理由が「自分がしんどいから」ってのもちょっとカッコ悪いし。

―ところで、藤井さんと言えばヒップホップ色が強いイメージですが、最初に音楽に夢中になったのはいつ頃ですか？

藤井：たぶん中１中2ぐらいのときに、スケートビデオでかかっていたヒップホップとかパンクとかがJ-POP以外の音楽との出会いで。『100％RAP』や『RAP To The MAX』っていうヒット曲のコンピに、K7やヴァニラ・アイスとかの一発屋系と並んで入っていた、Run-DMCとかNaughty By Natureを聴いたのが、ヒップホップの入口だったと思います。中学はほぼ洋楽オンリーでしたけど、中３の終わりから高１にかけてが、キングギドラやBUDDHA BRANDが出てきてシーンが盛り上がってきたタイミングだったので、その頃からは日本語の曲も聴くようになった感じです。『さんピンCAMP』は高１の夏でした。

―出身は東京ですよね？　周りの友達も日本語ラップを聴いてたんですか？

藤井：聴いてましたね。いわゆる高校生がパー券を売ってイベントをやっていた時代で、基本高校生のパーティで流れるのはヒップホップだったし、周りはみんな日本のヒップホップも聴いてましたね。ただ、それでラップを始めるってヤツは当時まだほとんどいなくて、逆にDJは高校生のイケてる趣味の代表っぽいところがあったので、自分も中3の時にターンテーブルを買って、DJをやってたりはしました。

―著書『悪意とこだわりの演出術』（2016年）では「『さんピンCAMP』には行けなかったけれど、年越しの『鬼だまり』には行きました」と書いてますね。

藤井：そうですね。別に変な入り方をした記憶はないんで、16歳でも普通にオールナイトのイベントに入れちゃった時代なんだと思います。

―16歳で『鬼だまり』に行くのって、早くないですか？

藤井：いや、一緒に行った2歳上の先輩はオープンマイクのステージに上がってましたし、そんな感じはなかったと思いますよ。当時、高校生だった般若さんも鬼だまりのステージに上がってたはずですし。

―『さんピン』や『鬼だまり』とは別に、いわゆるLBネイション（スチャダラパーを中心とした日本のラップグループ・クラン）周辺は聴いてましたか？

藤井：いや、当時はいわゆるのハードコアなスタイルが目新しくて、そっちに強く惹かれていたので、LB周りはそこまで積極的にチェックしてなかったですね。今となれば、結局、スチャダラがある意味一番ハーコーだったんじゃないかって話なんですが、15、6歳の頃は、それまで音楽の中では聴いたことのなかった言葉が飛び出すリリックにグッときてしまってました。

―その当時一番好きなアーティスト、曲は？

藤井：当時は「日本語で韻を踏む」ってことが目新しくて、面白く感じてたので、やっぱり最初はキングギドラですかね。で、一番好きだった曲はK DUB SHINEソロの“スタア誕生”だったと思います。ストーリーテリングのスタイルに触れるのも当然初めてだったので、衝撃を受けました。Kダブさん、今はなんとなく面白キャラみたいになっちゃってますけど、もっと真っ当にリスペクトされる存在になってた道もあったんじゃないかな、と。

「僕の番組が本質の部分で嘘をついていることはないし、かなり誠実に作ってる方だと思う」

―自分は『第三会議室』（※）のプロデューサーでもあったので、若干責任は感じてます（笑）。仰る通り、彼は優れたリリシストですし、過小評価されてる面はあると思います。さきほど“スタア誕生”の話が出ましたが、その頃からドキュメンタリーに興味があったんでしょうか？

※スペースシャワーTVの音楽番組『Black File』中のトークコーナーで、宇多丸とK DUB SHINEが出演していた

藤井：『ゆきゆきて、神軍』のようなスタンダードな作品は見てましたけれど、本格的に興味を持ち始めたのはこの仕事を始めてからですかね。やっているとどうしても「素材が強いもの」に惹かれてしまうんですよね。本も、学生の頃は小説も読んでましたが、社会人になってからはノンフィクションばかり読むようになってしまいました。

―先日、自分がプロデュースした純烈のドキュメンタリー映画にコメントを頂いた際にも、「途中から純烈よりもあの夫婦が気になってしまいました」と仰ってましたし。

藤井：とくにあの旦那さんは気になりましたよね。もっとあの夫婦を見てたかったです。

―そこは（カンパニー）松尾さんも同意見でした。ただ、ここは意見が分かれるところでもありまして、何故藤井さんが「攻め続けるテーマ」ばかり採用してしまうのかなんとなく分かるエピソードだなと。藤井さんの作品はドキュメンタリーの要素が強いと思いますが、藤井さんにとって「ドキュメンタリー論」的なものはありますか？　「ドキュメンタリーとは真実を映すものである」「ディレクターの意図が入ってはならない」と認識してる人もいるかと思いますが。

藤井：自分で作ってる人もそう思うんですかね？　編集経験のある人がそう考えるとはあんまり思えないですけど……編集した時点で「どこを強調するか」というディレクターの視点は避けられないし、それ自体が嘘でないのは大前提として、当然、誰かの気持ちは入ってしまいますよね。

―撮影する時点で演者をけしかけることはあるんですか？

藤井：うーん、選択肢として右と左があったとして、どっち側に転んでくださいと誘導することはないと思います。ただ、その転ぶ地点まで誘導することはときにあるかもしれないですね。まぁ、僕の番組が本質の部分で嘘をついていることはないですし、自分の知りうる限り、テレビ番組の中ではかなり誠実に作ってる方だと思います。

―誠実に作れば作るほど、逆に風当りも強くなる面もありますよね。

藤井：最近だと、見る前から「これはテレビで放送して大丈夫なのか？」とか心配する人もいますからね。どのくらい本気で言っているのかはともかく、視聴者の立場でその心配をする感覚があまり理解できないんですけどね……。

―自分の周りでも「これ大丈夫なの？」って心配する人は増えました。

藤井：食べ物だって「美味しそうだけど、カロリー高いな」って思って食べるより、シンプルに「美味しそうだな」って思って食べる方が、食事を楽しめるじゃないですか。しかも、カロリーは確実に自分に影響しますけど、番組の方はとくに影響しないことの方が多いですし（笑）。