ジョージ・クルーニー×ブラッド・ピットの共演作『ウルフズ』からクリント・イーストウッドの新作『陪審員2番』まで、映画好きには見逃せない作品も、劇場公開されずに配信のみで終わってしまう。そんな厳しい状況が目立った2024年下半期だが、優れた作品も数多く生まれていた。
そうした2024年下半期を、上半期に続いて長内那由多と木津毅という2名の映画ライターが振り返る。それぞれのおすすめ作品を挙げてもらうとともに、作品から見える現在の傾向についても考えた。
※本記事には各映画の内容に関する記述が含まれます。あらかじめご了承下さい。
INDEX
ノスタルジーに依存するアメリカ映画に希望はあるか
―まずはざっくりと2024年、下半期をどう感じましたか?
木津:下半期は、良い中小規模のアメリカ映画が多かったと感じます。業界自体が厳しい状況で、良い作品が生まれていることに希望を抱く一方で、それらの作品の話題にならなさ、世の中に伝える難しさを実感しました。
有名俳優の出演作や人気シリーズ、ヒット作のリブートやリメイクではない作品で、良いアメリカ映画を広く伝えるのは本当に難しい状況に陥っていると思います。

ライター。映画、音楽、ゲイカルチャーを中心に各メディアで執筆。著書に『ニュー・ダッド あたらしい時代のあたらしいおっさん』(筑摩書房)がある。
2024年下半期の5本(木津毅)
『メイ・ディセンバー ゆれる真実』(トッド・ヘインズ監督)
『墓泥棒と失われた女神』(アリーチェ・ロルヴァケル監督)
『夏の終わりに願うこと』(リラ・アビレス監督)
『陪審員2番』(クリント・イーストウッド監督)
『太陽と桃の歌』(カルラ・シモン監督)
長内:この半年、僕はかなり不作だったと感じます。ハリウッド娯楽作はギリギリ延命処置に成功したぐらいだと思うんですが、とにかく本数が少ない。さらに厳しいのは北米における評価者たちの問題。批評する側や各映画祭は、作品のピックアップに目が行き届いていません。
僕が下半期に感じたのは、映画業界の高齢化です。例えば『ビートルジュース ビートルジュース』(ティム・バートン監督)はヒットしたけれど、作り手も演者もかなり高齢です。また1月公開のペドロ・アルモドバル監督の『ザ・ルーム・ネクスト・ドア』は素晴らしい作品ですが、75歳の大巨匠の作品を『ベネチア国際映画祭』金獅子賞に選ぶところから、評価する側 / 批評家側も高齢化が進んでいて、硬直化している印象を持ちました。

映画 / 海外ドラマライター。東京の小劇場シーンで劇作家、演出家、俳優として活動する「インデペンデント演劇人」。主にアメリカ映画とTVシリーズを中心に見続けている。
2024年下半期の7本(長内那由多)
『喪う』(アザゼル・ジェイコブス監督)
『ヒットマン』(リチャード・リンクレイター監督)
『アイズ・オン・ユー』(アナ・ケンドリック監督)
『ぼくのお日さま』(奥山大史監督)
『ザ・バイクライダーズ』(ジェフ・ニコルズ監督)
『シビル・ウォー』(アレックス・ガーランド監督)
『ロボット・ドリームズ』(パブロ・ベルヘル監督)
木津:僕が言う「良いアメリカ映画」も、伝統的な意味でのアメリカ映画なので年配側の感覚になってしまっていますね。『ザ・バイクライダーズ』も、監督のジェフ・ニコルズはベテランという年齢ではないけど、彼が1960〜70年代のアメリカに対するノスタルジーを作品に込めていて、批評家受けするものにはなっているのですが、それが閉じたものになっているというのはおっしゃる通るだと思います。

木津:ただ僕は『フォールガイ』(デヴィッド・リーチ監督)、『ツイスターズ』(リー・アイザック・チョン監督)など、ブロックバスター作品は厳しいし、後ろ向きだなという感覚は抜けないんです。『フォールガイ』はジェンダー感覚が現在の映画になっていると思いつつ、全体的な印象としては懐古的です。「ハリウッドがブロックバスター映画で新しいものを打ち出せているか?」については疑問に思いました。

長内:作る側も観る側もノスタルジーに依存していますよね。Netflixで配信されたアクション映画の『セキュリティ・チェック』(ジャウム・コレット=セラ監督)も、見ている人たちが「久しぶりに1990年代風のアクション映画が来た」と喜んでいるんですけど、それには違和感を抱きました。
ただしサマーシーズンのブロックバスター映画について、僕は楽しめました。観るまではどれも不安だったんですが、6月末の『クワイエット・プレイス:DAY 1』(マイケル・サルノスキ監督)から、『ツイスターズ』、『エイリアン:ロムルス』(フェデ・アルバレス監督)まで、蓋を開けてみればどれもよかった。企画開発がしっかりされている娯楽作で、北米でもヒットしていたようです。これらがさきほど挙げた『ビートルジュース ビートルジュース』となぜ評価が違うかと言えば、それは作り手の新陳代謝という観点ですね。今挙げた3作はどれもキャストに若いスターが出演しているし、作り手も比較的若手なので、彼らの未来に期待が持てました。
木津:たしかに、そう言われると納得できます。グレタ・ガーウィグがあのタイミングで『ストーリー・オブ・マイライフ/わたしの若草物語』(2020年)を任されて、『バービー』(2023年)に繋がったことを考えると、意外とそうした若い才能から今後のハリウッドの発展に繋がっていくのかもしれません。