10月24日（金）に一部劇場で公開され、11月7日（金）からNetflixで独占配信される最新作『フランケンシュタイン』。監督を務めるギレルモ・デル・トロにとって、この作品は長年の夢の結晶だ。
1931年の映画『フランケンシュタイン』を少年時代に観て以来、いつか自分の手で撮りたいと願い続けてきた。『シェイプ・オブ・ウォーター』や『パンズ・ラビリンス』など、常に「モンスター＝アウトサイダー」の視点から人間の孤独や優しさを描いてきたデル・トロ。そんな彼が、なぜ今、あらためて『フランケンシュタイン』という古典に向き合うのか。
本作でデル・トロは、『フランケンシュタイン』を単なるホラーや悲劇としてではなく、「罪と赦し」「創造と破壊」をめぐる人間ドラマとして描き直す。科学者ヴィクターと、彼が生み出した「怪物」。ふたりの孤独な魂がぶつかり合うその先に、デル・トロが見つめる「いまの世界」がある。
※本記事には映画の内容に関する記述が含まれます。あらかじめご了承下さい。
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彼は私自身だ、彼は救世主なのだ。
ギレルモ・デル・トロはこれまで多くの作品で「モンスター」を描き続けてきた。アカデミー賞に輝いた代表作『シェイプ・オブ・ウォーター』（2017年）や、人気コミックを映画化した『ヘルボーイ』シリーズ、そして根強い人気を誇るダークファンタジー『パンズ・ラビリンス』（2006年）……。
それらの根底にあるのは、「モンスター」なる存在に託されたアウトサイダー、すなわち世界や社会にうまく馴染めず、時には疎外されるはみ出し者への視線だ。『シェイプ・オブ・ウォーター』の公開時、デル・トロは海外メディアのインタビューでこう語っていた。
「モンスターはあらゆるはみ出し者の象徴です。私は人種やジェンダー、性的嗜好、政治的立場などによって時に疎外されますが、彼らはただ疎外されている。［中略］モンスターはアウトサイダーたちの守護聖人なのです」
『The Talks』インタビューより
そもそもデル・トロがこのように考えるきっかけとなったのが、ほかでもない『フランケンシュタイン』だった。7歳のころ、1931年製作の映画『フランケンシュタイン』を観たデル・トロ少年は、ボリス・カーロフ演じる怪物の姿を見るや、「彼は私自身だ、彼は救世主なのだ」という「啓示」を受けたと語っている。
以来、デル・トロにとって『フランケンシュタイン』の映画化は生涯の夢となった。はじめに自分で映画にしたいと考えたのは少年時代、まだ8mmフィルムで映画を撮っていたころ。長年にわたる構想と紆余曲折が、ついに実を結んだのがこの作品なのである。
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2部構成で語られるヴィクターと怪物の関係
『フランケンシュタイン』の映画化にあたり、デル・トロは1931年版をはじめとする過去の映画ではなく、原点である作家メアリー・シェリーの小説に回帰した。オリジナルに敬意を払いながら、自身の解釈とアレンジを加え、物語を新たに紡ぎ直している。
主人公のヴィクター・フランケンシュタイン（オスカー・アイザック）は、幼少期から厳格な父レオポルドによる苛烈な教育を受け、優秀な科学者に成長した。最愛の母クレアを早くに失ったヴィクターは、「死」を克服すべく禁忌の実験に取り組みはじめる。しかし、その試みは神に背く行為として学界から追放される。窮地にあったヴィクターに資金援助を申し出たのは、武器商人のハインリヒ・ハーランダー（クリストフ・ヴァルツ）だった。
やがてヴィクターは、戦死した兵士や死刑囚たちの遺体をつぎはぎし、恐るべき「怪物」（ジェイコブ・エロルディ）を創り上げる。しかしその怪物はすさまじい身体能力を備えながらも、ヴィクターが求めた知性を持ち合わせてはいなかった。
デル・トロ版『フランケンシュタイン』は、前半はヴィクターの視点から語られ、後半は怪物の視点から語られる2部構成となっている。かたや生命の創造に突き進む科学者、かたや自らの生に困惑するモンスター。本作は、彼らがそれぞれに異なる性質のアウトサイダーであることを明らかにし、両者の関係性をそれぞれの角度から掘り下げていく。
ヴィクターは、母親を亡くした喪失感と無力感、父親への怒りを動力源として「創造」に打ち込む。周囲の理解は得られず、真っ当な弟ウィリアム（フェリックス・カメラー）の存在は時にコンプレックスとなり、弟の婚約者エリザベス（ミア・ゴス）への思いは空転する。取り憑かれたかのごとく「創造」に身を捧げるが、その一方的な期待が裏切られたことを悟るや、自らの創造物を激しく否定する。
けれども怪物は、なぜ自分がこの世に生を受けたのかが分からない。なぜ父であるヴィクターが自分を憎み、拒絶するのかが分からないのだ。やがて彼は世界のありようを学び、ヴィクターを追い始める。それは「自分とは何者か、自分はどこから来たのか」を探求する旅だ。
