2024年から始まった、映画・海外ドラマを半期ごとに振り返るライター対談。2026年上半期も、長内那由多と木津毅がハリウッドの大作から、海外ドラマまでを語り尽くす。
映画好きが注目する作品の「均一化」への危機感から、混迷する現代をリアルに映し出すドラマ作品のインパクトまで、2人の視点をお届けする。
※本記事には映画の内容に関する記述が含まれます。あらかじめご了承下さい。
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映画祭とアルゴリズムの影響？ セレクトが似通ってしまう上半期ベスト
―2026年上半期、ざっくりと振り返るとどんな半年でしたか？
木津：自分で挙げたベストテンが、リストとして我ながら「面白くない」と感じてしまいました。というのも、去年の『カンヌ国際映画祭』の「パルムドール受賞作」から「審査員賞」まで入っているように、映画祭周辺で注目されていた作品ばかりが並んでしまったからです。
上半期はどうしても昨年の主要映画祭の話題作が日本に入ってくる時期なので、映画ファンとしては忙しい反面、リストの顔ぶれがありふれたものになってしまうんですよね。
木津毅 2026年上半期ベスト
『グッドワン』（インディア・ドナルドソン）
『センチメンタル・バリュー』（ヨアキム・トリアー）
『マーティ・シュプリーム』（ジョシュア・サフディ）
『落下音』（マーシャ・シリンスキ）
『オールド・オーク』（ケン・ローチ）
『ドランクヌードル』（ルシオ・カストロ）
『シンプル・アクシデント／偶然』（ジャファル・パナヒ）
『シラート』（オリベル・ラシェ）
『アン・リー／はじまりの物語』（モナ・ファストヴォールド）
『急に具合が悪くなる』（濱口竜介）
長内：私もリストアップしながら、新しい発見を見つけにくい半年だと感じました。個々の作品の平均値が高いんですけどね。
長内那由多 2026年上半期ベスト
『マーティ・シュプリーム』（ジョシュア・サフディ）
『センチメンタル・バリュー』（ヨアキム・トリアー）
『急に具合が悪くなる』（濱口竜介）
『サンキュー、チャック』（マイク・フラナガン）
『シラート』（オリベル・ラシェ）
『シンプル・アクシデント／偶然』（ジャファル・パナヒ）
『これって生きてる？』（ブラッドリー・クーパー）
『28年後… 白骨の神殿』（ニア・ダコスタ）
『決断するとき』（クレア・キーガン）
『ボイスメールで恋をして』（リア・マッケンドリック）
木津：映画を熱心に追いかける層に注目される作品が、映画祭文化を基盤にして世界中で共有されている。今、「Letterboxd」のようなソーシャルメディアを通じて、世界中の映画体験がリアルタイムで共有されています。各地のローカリティーが見える力強い作品が評価されるのは素晴らしいですが、それが特定の「映画を熱心に観ている層」だけで閉じているのではないか、という危惧があります。
長内：アルゴリズムの影響も大きいですよね。SNSを見ていると、特定の作品、例えば『センチメンタル・バリュー』（ヨアキム・トリアー）や『マーティ・シュプリーム』（ジョシュア・サフディ）はすごく盛り上がっているように見えたけど、一歩映画好きの圏外に出ると、実は全くリーチしていないという現象が起きている。『マーティ・シュプリーム』は、日本では映画ファン以外に全く届いていない寂しさを感じました。
