グラミー、スーパーボウル、ガガ来日。「移民と多文化」で振り返る1〜2月の音楽シーン

「移民と多文化の力」に光が当たったグラミー賞

—2月2日（月）にアメリカ最大の音楽賞・グラミー賞の発表と授賞式がありました。みなさんは今回のグラミーをどうご覧になりましたか？

DJ泡沫（以下、泡沫）：やっぱりバッド・バニーがすごく話題になっていますよね。プエルトリコの人で、今もプエルトリコに住んでいて、これだけアメリカで売れて有名になって、グラミー賞まで取ったというのは大きいと思います。『スーパーボウル』のハーフタイムショーもすごくて、あのアメリカの象徴みたいな場で、移民の人やラテン系の人のルーツを丸ごと含めたヒストリーや、自分の家族史みたいなものを織り込んで、多くの人を魅了したというのが、みんなに感動を与えたのかなと思いました。

つやちゃん：そうですよね。グラミー賞や『スーパーボウル』のハーフタイムショーは、アメリカ文化を象徴する一大イベントだと思うんですけど、そこで非英語圏・ラテンの文化があれだけ高い評価を受けて、公のイベントの場で象徴的に評価されたというのはすごく大きいですよね。グラミー賞の投票システム自体が変わって、ラテン部門の投票メンバーが全体の投票権も付与された。つまり、投票の仕組み自体から、ラテンのカルチャーっていうのを見直していこうというような動きがグラミー側にあったというのも、大きいと思っています。

セメントTHING（以下、セメント）：ここ数年、賞が白人中心的すぎるんじゃないか、もっと多様性が必要なんじゃないかと言われていて、その改善がようやく目に見えてきたのかなという印象は受けました。授賞式でも象徴的だったと思うのが、最初のパフォーマンスがブルーノ・マーズとロゼの“APT.”なんですよね。ものすごいヒットしたから当たり前といえば当たり前ですけど、ここから入るんだと思いました。その後もK-POPと関係のある人もたくさん出てきましたよね。最優秀新人賞を受賞したオリヴィア・ディーンも、家族がイギリスに移民してきて〜というルーツについて語ってましたけど、今回のグラミー賞のひとつの裏テーマと言ってもいい「移民と多文化の力」というか、そういうのを訴えるスピーチが多かったですよね。

泡沫：K-POPっていうよりは、（最優秀視覚メディア楽曲賞に選ばれた）ケデハン（＝『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』）も含めて、今回グラミーに関連してる主要の韓国系の人って、みなさん在外韓国人なんですよ。ロゼもオーストラリアの人ですよね。韓国からは、IMF危機のときだったと思うんですけど、一時期政策である年代の人たちがすごくアメリカに移住したので、韓国系アメリカ人の人ってたくさんいるんです。ケデハンは歌唱の人たちもそうですけど、メインで曲を作っていたTHE BLACK LABELのテディも韓国系アメリカ人です。なので、KはKだけど、海外にいた韓国系の人たちが今回アメリカという舞台ではじめて表立って活躍した、という印象です。その辺がちょっと、BTSとかとは違いますよね。

セメント：韓国系のディアスポラの人が多くて、いろんな文化が混じり合っていて、K-POPももうアメリカのポップミュージックの内側に入ってるんだなというのを感じました。KATSEYEとかもそうなんですけど。

泡沫：KATSEYEをK-POPと言うかどうかも微妙なところで、K-POPが日本とか中国でやってきたことが、アメリカに進出してそのまま成功した例、という感じですよね。

セメント：そうですよね。現地化戦略が見事に成功したというか。メンバーを選んでコンセプトを詰めてティザーを出して〜みたいなK-POPのパッケージングが、適切な人を配置すれば、英語圏でも受け入れられる土壌がもう整っていたんだなというのは、快進撃を見てびっくりしたところでした。

泡沫：はい。おっしゃるようにノウハウが成功した例という感じがします。韓国人がメインのグループだとどうしても根付く感じになりづらかったのが、アメリカ国内で募集して育ててという形で。アメリカって、10年単位でアイドルグループみたいなものがずっと不在だったので、そこに上手いことK-POPが入り込んできたっていう印象があります。