『もうパパ！』前半レビュー 『虎に翼』から連なる「背負ってきた役割を下りること」

『虎に翼』吉田恵里香による「家族」をめぐる物語

「家族であり続けること」は、どうしてこんなにも難しいのだろう。

フィクションの世界で、多様な家族のあり方に触れるたび、いつもそんな思いに行き着いてしまう。理想的に見える家庭にも単純な言葉では割り切れない事情や、複雑な関係性が潜んでいることがある。そして、ひとつとして同じ形はない。だからこそ、私たちは今も「家族」をめぐる物語に惹きつけられるのかもしれない。

『恋せぬふたり』『虎に翼』などを手掛けた吉田恵里香による完全オリジナル脚本で、原菜乃華が主演を務めるドラマ『もうパパ！』。本作もまた、そんな親子の複雑な関係性に切り込んだ作品である。動画配信でバズったことをきっかけに、「家族の幸せな日常」で再生数を稼ぐ父親と、その父親に振り回されながらも本音が言えない娘の、リアルな衝突と再生を描いていく。

娘のプライベートを動画配信の「ネタ」にする危うい父親

父と娘のドラマと言えば「衝突と和解」が定番のテーマであったが、2026年秋ドラマでは、そこからさらに一歩踏み込んだ「父からの脱却」を描く作品が並ぶ。

10月から放送中のNHK連続テレビ小説『ブラッサム』では、破天荒で厳格な父・葉野清治（渡部篤郎）に支配される主人公・珠（石橋静河）が、不自由な暮らしの中でも物語の力に自由を見出し、父の死を経て厳しい家父長制の支配から精神的にも解放されていく姿が描かれている。さらに、ドラマ『ポリティカルパン』（フジテレビ系）においても、政界の絶対的支配者である父・小早川士郎（草刈正雄）と、政治家一族である小早川家のしがらみに抗いながら、自らの道を模索する娘・雅（河合優実）の姿が映し出されている。

そして、『もうパパ！』では、同じ「父からの脱却」をテーマとしながら、現代ならではの複雑で生々しい父と娘の姿を描いている。

第1話において、父・良詫（堤真一）は娘・紀子（原菜乃華）の初デートを家族チャンネルで配信しようと画策する。戸惑う娘をよそに、「万が一失恋しても動画にして、決して初恋を無駄にしない」と言い放つそのグロテスクな言葉には、 娘の笑顔を守りたいという愛情と、娘のプライベートまで「ネタ」にする配信者としてのエゴが混在している。また第2話では、良詫が一度は紀子のチャンネルからの卒業を認めるものの、「パパには紀子がいないとダメみたい」と、結果的に娘の人生を狭めてしまうような危うさも見せる。

何より厄介なのは、良詫の行動の根底に「娘を愛している」というまぎれもない思いがあることだ。愛されているからこそ、息苦しい。愛ゆえに、間違えてしまう。こうした複雑な親子関係こそ、現代的でとてもリアルに感じられるのだ。

子どもの顔出しやセクシャルマイノリティ、社会への眼差し

特筆すべきは、本作がSNS上での子どもの顔出し（シェアレンティング）による個人の尊厳の問題に踏み込みながらも、その行為を一面的に「悪」として切り捨てていない点だ。

例えば、良詫が「タラちゃんねる」をはじめたのは、小学生の頃に不登校になった紀子を笑顔にするためだったように。もしくは、幼馴染の人気配信者・「シュンマックス」こと佐々木俊也（塩﨑太智）と「親友になりたい」と打ち明け合った紀子が、「タラちゃんねるやってて良かった」と喜んでいたように。さらには、過去の紀子による発信が大学の先輩・吉良陽日（岩瀬洋志）の背中を押し、回り回って今度は自分自身の背中を押す力へと変わっていったように。

そもそも、子どもの姿が悪用されるリスクは個人の力だけで完全に防ぎきれるものではない。SNSに顔を出していなくても、盗撮や悪用の危険性は残る。インターネットでの発信だけでなく、悪用を許してしまう社会の仕組みにも問題があることを、本作は問いかけているのかもしれない。

そうした社会への問いかけとして、とりわけ印象的だったのは、第3話で、「母に誇れる自分でいたい」という切実な思いと、シングルマザーであるたった一人の家族に拒絶されるかもしれない恐怖が共存していた俊也の姿だ。

彼は、「母を傷つけたくないから」と同性愛者であることをカミングアウトしない選択をする。そんな息子の葛藤を聞いてしまっていた俊也の母・奈美恵（平野綾）は、俊也に「あんたに苦しい思いをさせる世の中がカスでおかしいだけだから」と語る。その言葉は、カミングアウトをするもしないも自由であり、どちらを選んでも、ありのままの自分で生きて良いのだと肯定する、作品のメッセージだと感じた。