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NiEW編集部による特集記事
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森田剛はなぜ「観客に向けて」演じないのか。山西竜矢と語る、自分を壊すための演技論
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長田育恵と岡室美奈子が語る、演劇の未来に必要な「保存」と「創造」
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吉高由里子が語る、蓬莱竜太作品の魅力。忘れていた感情を呼び起こす、その理由に迫る
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森山開次、蓮沼執太、三浦直之らが語る、芸術の定義を疑った過程とアクセシビリティ
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春風亭一之輔に教えてもらう、落語の魅力。笑いだけではない、しみじみとした奥深さ
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「鑑賞サポート」はどこまで進んだか。演出×ろう者×通訳で語る、舞台手話通訳の現在
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野田秀樹×岡田利規が語る、公共劇場の役割。演劇界を牽引する2人が語り合う
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三谷幸喜が手掛ける珠玉のコメディ。『ショウ・マスト・ゴー・オン』原作の歌舞伎を語る
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『あいち2025』で蒔かれた種は、私たちの日常でいつか薔薇を咲かせる
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後藤正文や柳樂光隆らと考える、まちづくりと芸術文化。「みんなの利益」「公共」とは
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『国際芸術祭「あいち2025」』フール・アル・カシミ芸術監督×中村茜キュレーター対談
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「クワロマンティック」とは。いいへんじ・中島梓織が描く、親密な人間関係
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又吉直樹が語る、日本の喜劇王・エノケン。芸人の身体性、コメディーとコントの違い
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能 狂言『日出処の天子』観劇レポート 野村萬斎演じる厩戸王子の存在感、怖さと甘さ
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中川大志×山中聡×飯塚健『コントと音楽』鼎談 観客もプレイヤーとなる舞台の醍醐味
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岩井俊二が振り返る監督デビュー30年。仕事を選ばず、作品を「商品」と言える意識
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ダンスアーティストのハラサオリは、ダンスを「道具」に問題提起するような作品を作る
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サカナクションの楽曲をサラウンドで楽しむプラネタリウム上映。ナレーションは山口一郎