ドラマ『晩餐ブルース』の「晩活」の先で3人が出会ったもの

優太、耕助、葵の3人が「帰る場所」を見つけた先で出会ったもの

ただ、晩御飯を一緒に食べるだけの「晩餐活動＝晩活」によって、優太、耕助、葵の3人はそれぞれの「心が自由になれる時間＝帰る場所」を見つけた。「帰る場所」を見つけた彼らの目は次第に外に向いていく。その先で出会ったもの。例えば、商店街で夫婦（今井吉清、藤夏子）が営む食堂に貼られた「後継者募集」の紙。特売セールで出会った高齢の男性・亀井（渡辺哲）の金言。「10年住んでるのに知らない景色ばっか」な近所の光景。外の世界は、大きな鏡となって、彼ら自身を映した。「最近、こうやって自分の手と手を合わせたり、組んでみたりよくやるんだよ。なんとなく自分のかたちが分かるような気がしてね」という亀井の言葉のように「自分のかたち」を確認しようとする彼らは、一度、心が立ち止まってしまった場所に立ち返る。そして、深呼吸をしてゆっくり前を向いた先にはきっと、新しい明日が待っているはずだ。

『晩餐ブルース』が伝える「敢えて留まること」の重要性

『晩餐ブルース』が最終話を迎える。時代が急速に動き、前へ前へと進むことしか許されないようなムードが漂う中で、立ち止まることの重要性を説く作品が目立ったのが2025年冬期ドラマの傾向だった。お菓子教室という「サードプレイス」が舞台の『バニラな毎日』（NHK総合）は、主人公・白井（蓮佛美沙子）が、立ち止まってもいいし、どうにもならなくなったら人に頼っていいのだと思えるようになるまでを描いていた。3月16日に放送された特集ドラマ『どうせ死ぬなら、パリで死のう』（NHK総合）も、「悲観主義者（ペシミスト）」エミール・シオランの言葉に惹かれる昼間（岡山天音）と甥・幸太（森優理斗）を通して、前へ前へと歩を進める生き方ではなく、敢えて留まり、後ろ向きに生きることを肯定しているように感じた。

そして、仕事や人間関係に行き詰った男性3人が「晩餐活動」を拠り所としていく本作でもまた、春の到来を喜ぶ最終話直前の第9話、主人公の1人・優太が「休職」の2文字に辿りつく。それはきっと、前に進むために、敢えて留まることの重要性を伝えたいのだろう。こうした傾向は、自分の身体の悲鳴に気づけないままこのシビアな現代社会を突き進むしかない人々が、真に求めているものを告げているような気がする。

『今夜すきやきだよ』に通じるご飯を軸に社会を描く物語

『晩餐ブルース』を第1話から第5話までを前半パート、第6話以降を後半パートと分けて考えてみると、高校時代の旧友同士である優太、耕助、葵の3人で行う晩活の醍醐味そのものは前半でほぼ完成していたと言っていい。「元々食事は1人派なんで」と言ってそれまで参加してこなかった葵も第3話から晩活に加わるようになった。優太は晩活のお裾分けをするように、耕助から教わったレシピで作った唐揚げを振舞うことで、同僚の上野の心を動かしたりもした。そんな彼らの「食パン一斤もらったら分け合えるような」関係性の心地よさは、大人になったからこそ、より心に沁みるものなのかもしれない。

では後半で何を描こうとしたかと言うと、そのテーマは「晩活と社会」ではないだろうか。本作は、同世代の男性3人が夜な夜な集い、美味しい食べ物を作る個人的な集まりである晩活のみでは終わらなかった。それは本作と同じく本間かなみプロデューサーが手掛けた2023年のドラマ『今夜すきやきだよ』（テレビ東京系、谷口菜津子原作）が、ご飯が繋ぐ女性2人の友情を主軸に置きつつ、彼女たちを取り巻く様々な問題の数々を呈示するとともに、いかにそれらと向き合い、サバイブしていくかを模索する作品だったことを思い起こさせる。『晩餐ブルース』もまた、彼らが作って食べる美味しそうなご飯の数々を主軸に置きつつ、彼らと彼らが出会う人々それぞれが抱える生きづらさに向き合っていった。