長谷川和彦監督の『太陽を盗んだ男』（1979年）が4Kデジタルリマスター版となり、10月16日（金）から2週間限定で劇場公開される。監督が生涯に撮った長編は、デビュー作『青春の殺人者』（1976年）とこの2本だけ。
目的のない犯罪者を演じた人気絶頂期の沢田研二と、彼を追う菅原文太は、この映画で何を見せたのか。たった2本の映画に、共通して流れているものは何か。そして半世紀近く前の映画を、なぜいま大スクリーンで観るべきなのか。
ライターのハシマトシヒロが、同作と長谷川作品の魅力を振り返る。
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「弾み」で両親を殺し、やるべきことがわからない若者
1976年の作品『青春の殺人者』で、長谷川和彦監督は鮮烈なデビューを果たした。
同作は、水谷豊演じる若者・斉木順が弾みで父親を刺し殺し、共犯者になろうとしてくれた母親までも殺してしまう物語だ。主人公は、自分の恋人をよく思わない両親に反発してはいたが、殺すほど憎んでいたわけではない。自由を求めて殺したわけでも、金銭を奪おうとしたわけでもない。ただ「弾み」としか言いようがなく、その後の逃避行にも目的はない。突発的に焼身自殺を図るが失敗し、ラストは恋人も置いてひとりで逃げてしまう。
「親殺し」という、ある種神話的なテーマを扱っていながら、そこに神話性はない。父の死体を発見した母が主人公に肉体関係を迫るシーンがある。そこで本当に関係を持ってしまったらギリシャ神話のオイディプスだが、主人公は母をも殺してしまう。「弾み」で大それたことをしでかし、自らのやるべきことがわからないのだ。
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原爆を完成させたはいいが、何をすればいいのかわからない
『太陽を盗んだ男』では、その傾向がさらに顕著になる。沢田研二演じる主人公・城戸誠が企てるのは、手作りの原子爆弾の製造。手製の催眠スプレーで交番の巡査から拳銃を奪って原子力発電所に忍び込み、火炎放射器や爆弾まで駆使して液体プルトニウムを強奪する（火炎放射器や爆弾の入手経路については目をつぶる。作った可能性もある）。
しかし、原爆を完成させたはいいが、何をすればいいのかわからない。その時点で、彼の目的は達成されていたのだ。持て余した彼は、「ナイター中継を最後まで観せろ」「ローリングストーンズ武道館公演を実現させろ」といった極めて個人的で卑近な望みを、国家に対して要求してみせる。
本作における城戸はうだつの上がらない男として描かれているが、演じる沢田研二は当時スター全盛期であり、原発侵入時の活劇シーンはあくまでカッコいい。盗んだプルトニウムを恋人のように抱いて眠るシーンも、『鉄腕アトム』のテーマを歌いながらウキウキで原爆を製造するシーンも、現役アイドルの愛らしさを感じさせる。
当時の沢田研二を語る上で、もっとも重要な要素は退廃感だろう。劇中の城戸は常に風船ガムを嚙んでいる。風船を膨らまし、それが割れるたびに何かが壊れていくようだ。また彼は、原爆製造の過程で被曝し髪が抜けるようになるが、抜けた髪を見ても特に動揺はしない。ラストシーン、風船ガムを噛み、髪をむしりながら歩く姿には、怖いぐらいの色気がある。「死」に向かって進みながらも、焦りや恐れはないのだ。
この時期の沢田研二の退廃的な色気は、死から蘇った天草四郎を演じた『魔界転生』（1981年）や、ストイックなテロリストを演じた『ときめきに死す』（1984年）などでも発揮されている。
