日本で最もその名を知られ、私生活の細部に至るまでメディアに消費されてきた歌舞伎俳優がいる。その男十一代目市川海老蔵は、2022年、父である先代の没後約9年を経て大名跡「十三代目市川團十郎」を襲名した。
さまざまな題材を駆け抜けてきた映画界の多作家・三池崇史は、自身初となるドキュメンタリーの題材に、なぜこの「すでに知られている男」を選んだのか。
親から子へ名跡が受け継がれる極めて閉鎖的な制度のなかで、ひとりの人間が300年の歴史を持つ名を引き受けるとき、そこにいかなる軋轢が生じるのだろうか。映画ジャーナリスト・小城大知が迫る。
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『国宝』のヒットも、いまだ多くの人にとって縁遠い歌舞伎という存在
なぜ、三池崇史が歌舞伎のドキュメンタリーを撮るのか。
ヤクザ映画からアニメ、女児向け特撮まで、ジャンルを問わず100本を超える作品を送り出してきた、日本映画界屈指の多作家・三池崇史。その彼が初めて手掛けたドキュメンタリーの題材が歌舞伎、しかも市川團十郎という大名跡の襲名を追ったものであると聞けば、意外の念を抱く向きも少なくないだろう。三池の初ドキュメンタリー『襲名』は、2022年11月に行われた十三代目市川團十郎白猿と八代目市川新之助の親子同時襲名披露に至るまで、2019年の記者会見から約3年間にわたって記録した作品だ。
歌舞伎とは、歌（音楽）・舞（舞踊）・伎（演技）の三要素が織りなす総合芸術であり、日本を代表する伝統芸能である。
戦国時代（1500年代後半〜1600年代初頭）の終わり、常識外れな格好で奇抜な行動をとる若者たちが現れ「かぶき者」と呼ばれた。それを真似て京都・鴨川の河原で出雲阿国という女性が踊り出し、その妖艶な踊りが「かぶき踊り」と称されるようになったことが、「歌舞伎」の起源とされる。
歌舞伎を映画の題材とする試みは古くから今日まで存在しており、松竹の『シネマ歌舞伎』シリーズに至っては、舞台上演をそのまま記録し劇場公開する取り組みを継続してきた。そして2025年には、『国宝』（2025年）が歌舞伎俳優を正面から描き、半年に及ぶロングラン興行の末、日本の実写映画歴代興行収入第1位を記録したことも記憶に新しい。
しかし、これほど日本を代表する伝統芸能でありながら、歌舞伎は多くの日本人にとって、いまだ縁遠い存在。名跡を親から子へ、師から弟子へと受け継ぐ制度、そして家系によって成り立つ世界のあり方は、部外者にとって理解を難しくしている。この閉鎖性は、決して過去の遺物ではない。今でも、歌舞伎俳優をめぐる様々な報道がなされるたびに、絢爛豪華な舞台とその裏にある俳優たちの私生活との落差から、その閉鎖性を改めて感じさせられるのだ。
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「お腹いっぱい」の私生活を排し、襲名と舞台上の摩擦のみを映す
ここで、三池崇史という監督について改めて振り返っておこう。1960年、大阪府に生まれた彼は、横浜放送映画専門学院（現・日本映画学校）で学んだ後、テレビドラマの助監督となる。井上梅次、野田幸男、恩地日出夫、今村昌平といった監督たちの現場で演出を務め、ビデオ作品『突風！ミニパト隊／アイキャッチ・ジャンクション』（1991年）で初監督。そして、『新宿黒社会 チャイナ・マフィア戦争』（1995年）で劇場映画監督としてもデビューを果たした。
以降のキャリアでは、ジャンルを問わない旺盛な創作意欲を発揮した。2007年には『オーディション』（1999年）がTIME誌の『ホラー映画ベスト25』に選出されるなど、その映像世界は海外からも高く評価され、国際映画祭での受賞歴も多数に及ぶ。米国アカデミー会員でもある彼は、2024年にハリウッド大手エージェントのCAAとマネージメント契約を結んだ。最新作『バッド・ルーテナント:トウキョウ』（2026年）はNEONによる北米配給が決定しており、チャーリーXCX主演の新作ホラー『UNTITLED KYOTO MOVIE（仮）』の製作も進行中だという。
そんな三池と十三代目市川團十郎白猿（襲名以前は市川海老蔵）の縁は深い。両者が映画で顔を合わせるのは、『一命』（2011年）、『喰女-クイメ-』（2014年）、『無限の住人』（2017年）に続き、本作が4本目である。加えて彼自身、『六本木歌舞伎』で第一弾から第三弾までの演出を担当した経験を持つ。つまり彼は、歌舞伎という世界の内側に、俳優としての團十郎との関係を超えて、既に深く足を踏み入れていた人物なのである。
三池は、本作の報道向け公式資料にこう綴っている。
十一代目市川海老蔵。良い面も悪い面も、舞台裏（私生活含め）はもう充分に世の中に発信してきた。お腹いっぱいです。確かにそのおかげで、市川海⽼蔵を知らぬ者はいない。しかし、その芝居を劇場で観た者は少ない。
三池崇史 ディレクターズノート抜粋
この率直な言葉通り、彼が描いたのは、既に知られ尽くした「私生活」ではない。彼は閉ざされた伝統の世界の中心にいる人物でありながら、その私生活はあまりにも公に晒されすぎている。「團十郎」という受け継がれた名を生きることと、一個人としての市川海老蔵を生きることの間にある、避けがたい摩擦。その「知名度の高さに反して実際に劇場で観た者は少ない、芝居の姿」を写し出そうとしたのだ。
『襲名』が記録する市川團十郎は、1977年、十二代目市川團十郎の長男として東京に生まれた。1985年、七代目市川新之助を名乗り初舞台を踏み、NHK大河ドラマ『武蔵 MUSASHI』（2003年）で主演を務めるなど、早くから頭角を現す。翌2004年、十一代目市川海老蔵を襲名し、以降は歌舞伎の舞台にとどまらず、映画にも数多く出演し、「海老蔵」の名を歌舞伎の枠を超えて広く知らしめた。
しかし、その華々しいキャリアの陰で、彼の人生には困難も少なくなかった。2017年には妻・小林麻央を亡くし、2人の子どもを育てながら自らの芸を磨き続けるという日々を送ることになる。
團十郎という名跡は、江戸歌舞伎の中心として歌舞伎の歴史そのものを築いてきた、300年以上続く大名跡である。市川團十郎家の芸として選ばれた十八番の演目「歌舞伎十八番」は、天保3年（1832年）、七代目市川團十郎によって定められたもので、映画内でも披露される『勧進帳』などが含まれる。
海老蔵から團十郎への襲名が発表されたのは2019年1月14日。その道のりは決して平坦ではなかった。
2020年2月、襲名興行における演目発表会見が開かれたわずか数週間後、新型コロナウイルスの感染拡大により公演の延期が発表され、実に2年半にわたる中断を経て、2022年5月31日、ようやく公演開催が発表。同年10月31日、歌舞伎座での「顔寄せ手打式」を経て、市川海老蔵は十三代目市川團十郎白猿を襲名する。市川團十郎という大名跡が、9年ぶりに復活したのだ。
