911以降に強まった権力への不信と政治的危機感は、スティーブン・スピルバーグ作品のトーンを変容させてきた。特に2010年代以降、青空の広がりは失われ、暗がりや室内を舞台にした現実的な問いかけが前面に現れるようになる。
最新作『ディスクロージャー・デイ』は、そうした近年の思考と演出手法が色濃く反映された1作だ。隠蔽と開示をめぐる政治スリラーの系譜を追いながら、本作がスピルバーグのフィルモグラフィーにおいてどんな作品として位置づけられるのか、この作家を長年追い続けてきた映画評論家 / 研究者の南波克行が綴る。
※本記事には映画本編の内容に関する記述が含まれます。あらかじめご了承下さい。
INDEX
スピルバーグにとっての「ディスクローズ」
2026年9月11日。ニューヨークの同時多発テロから25年目のこの日、こんなBBCニュースを目にした。
「911攻撃直後の大気汚染。ニューヨーク市民は『うそをつかれていた』マムダニ市長が文書公開」（※）。
報道によるとツインタワー倒壊後、大気からアスベストが検出される。しかしそれに伴う3千人以上ともされる健康被害で、市民からの告訴を恐れた市および連邦当局は、その事実を隠していた。その資料を市長がディスクローズ（開示）したという。
※9/11攻撃直後の大気汚染、ニューヨーク市民は「うそをつかれていた」 マムダニ市長が文書公開（BBC News JAPAN）
https://www.bbc.com/japanese/articles/crm94ek72l8o
このように権力は嘘をつき、情報を隠す。スピルバーグは、そのことにしばしば強い懸念を示して作品を作ってきた。『ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書』（2017年）はその代表だ。
ベトナム戦争は米国の敗戦不可避とする報告書があるのに、戦争責任を恐れた政権はそれを隠した。そんな「大統領の陰謀」を、政府の妨害に屈せず、新聞社がディスクローズした実話に基づいている。
『ディスクロージャー・デイ』は、この流れをくむ政治スリラーだ。今や政府は資本と結託し、地球に落ちた宇宙人の情報を隠している。主人公たちは彼らを出し抜き、情報公開するための逃避行をする。
地球外生命体はスピルバーグの少年時代からの夢であり、彼の心の財産のひとつだ。だから「宇宙人の情報」とは、市民の財産、生命にかかわる重要事項のメタファーであり、権力に奪われてはならないものの象徴とも言える。
