宮藤官九郎×大友良英 『季節のない街』で描く「終わりのある非日常」

黒澤明作品『どですかでん』に惹かれた2人。その魅力は「異質さ」

―『季節のない街』は、構想30年の念願の企画と聞きました。

宮藤：最初の出会いは20歳ぐらいのときに観た黒澤明監督の『どですかでん』でした。黒澤作品でも明らかに異質で、一番惹かれました。そこからさかのぼって山本周五郎の原作小説を読み、映画と小説に何度も触れるうちに「いつかこの物語を、違う形でリメイクしたい」と思うようになっていったんです。と言っても、当時は映画監督やディレクターが飲み屋でよくやってる「俺がリメイクするならこういう内容で、この人に演じてもらって……」っていう妄想キャスティングの域を出るものではなかったんですけどね（笑）。

その後、『いだてん』が終わって、じゃあ次に何をやろうかという話になったときに、もしも自分発の企画ができるなら「じつは一番やりたいのはこれなんです」と提案しました。

ー脚本・監督だけでなく企画の主体も宮藤さんなんですよね。

宮藤：「企画」として名前がクレジットされるのはこれが初めてですね。

ーすると、俳優だけでなくスタッフの選択にも宮藤さんの意思が反映しているわけで、大友さんに声をかけたのも宮藤さん本人から？

宮藤：はい。このストーリーを考えていたときに、大友さんの劇伴が絶対合うだろうと思いました。共同監督を務めた横浜聡子さん、渡辺直樹さん（渡辺は監督補も兼任）も僕の提案に同意してくれました。

大友：これまでは宮藤さんと僕のあいだにディレクターさんが入って仕事を進めてきたので、直接、音楽の話ができるのが嬉しかったです。

それと僕、大好きな映画を5本挙げろと言われたら絶対リストに入れるぐらい『どですかでん』が好きなんです。武満（徹）さんの劇伴にいたっては、映画音楽で一番好きかもしれない。テーマ曲を自分でカバーしたこともあるぐらい。だからこの話が宮藤さんからあったときは「キタ！」って思いました（笑）。

ー『どですかでん』の劇伴って、ほんわかというか優しい曲調ですよね。

大友：たしかに武満さんにしては比較的優しい。でもよく聴くと、けっこう変なんです。『怪談』（1965年、小林正樹監督）のように明らかに変な武満さんの仕事がすごく好きなんですが、『どですかでん』でも、その「変」さがにじみ出ていて。そこが好きなんです。

宮藤：六ちゃんが走る冒頭のシーンの劇伴の録音に立ち合わせてもらったんです。

ー六ちゃん、彼にしか見えない電車を運転している青年ですね。濱田岳さんが演じています。

宮藤：走る六ちゃんの画に合わせながら、バンドのみなさんが演奏しているのを見て「『どですかでん』のときも同じ方法で収録を行ったんじゃないか？」と思いました。

電車が少しずつ軌道に乗って、スピードが上がっていく映像とシンクロするように、音楽のテンポも少しずつ上げているんですが、あれは役者の芝居に音を合わせないとできないんじゃないかと。

大友：事実確認をしたわけじゃないですが、あのシーンは間違いなく画合わせでないとできない。武満さんの記録を見ると『どですかでん』は撮影より後に作曲をしていたようなので、そのプロセスも取り入れたかったんです。現在の打ち込みで作った音楽は、そういう即興的な合わせが一番苦手ですからね。だからこそ、今回は打ち込みではできないことをやろうと思ったんです。