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歌詞が動いた瞬間にパッとギターが対応してくれる面白さ
―タイトル曲の“On the shore”もめちゃめちゃ名曲で。こういう4つ打ちのアプローチは踊ってばかりの国ではそんなに多くないですよね。
下津：初じゃないですかね。ここまで都会的なビートになることは。
―この曲も最初は弾き語りだと思うんですけど、なぜこういうアプローチに？
下津：この曲を書いたのはみんなで新潟のフェスに行ったときで、場所は海辺やったんですけど、冬やったんですよ。だからサンシャイン満開のカリフォルニアのビーチって感じの海じゃなくて、人々の暮らしがそこに吸い込まれているような暗さというか、重たさがあって。そのときの海の表情をコード感にしていて、だからこの暗くもなく、明るくもないところに落ち着いたんです。4つ打ちにしようと思ったのは僕じゃなかったと思います。「こういうのどう？」みたいなのはいつもタイキがセッションの中で言ってくれて、そこから膨らませてたかなと。
坂本：“ビー玉”とかもそうだけど、淡々としてて、ロウな冷たい感じのグルーヴとか質感をリズムで捉えるなら、どんな感じかなって。“On the shore”はそれこそハウスとかのイメージですかね。
下津：これは軽くしちゃうとめっちゃ軽い曲になっちゃうんで、重たいニュアンスを忘れないように気をつけました。このコードの響きに準ずるようなエフェクターの使い方、ディレイもまとわりつくような感じにするとか。軽快にもなりすぎず、踊れなくなることもなく、っていうのは結構難しかったです。ボーカルめっちゃ録り直しました。一番苦手な部門です（笑）。
―張り上げるでもグッと抑えるでもなく、その中間の難しさですよね。
下津：ウーピー・ゴールドバーグにいくか、ルー・リードにいくかですけど、これは東京のお兄ちゃんでおらなあかんから、それが大変でした。
―クールなんだけど優しい東京のお兄ちゃん、その感じよくわかります。ギターは不協和音を多用しつつ、でも最終的にはポップに着地しているのが素晴らしいです。
下津：印象的なギターのリフレインがあるんですけど、あれは＜白南風の調べ＞の「白南風」ちゃうかなと思って。歌詞が動いた瞬間にパッと対応してくれるという、踊ってばかりの国はそういう面白みもありますね。そういうときは2ちゃんねるの「キター！」みたいなやつが脳内で流れます（笑）。
