皆川溺の20年。深夜のサイゼで知った虚無感から生まれた轟音と歌

2026.5.27

皆川溺

柴那典

取材・執筆

皆川溺

シンガーソングライター

上村窓

撮影

柴田真希

編集

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乾いた虚無感が、歪んだギターサウンドの向こう側に揺らめいている。

日常の中に、うっすらと横たわる絶望。皆川溺の持つ才能は、それを音楽の中に解像度高く描き出すところにある。ジャンルで言えばオルタナティブロックということになるだろう。シューゲイザー的な要素もある。ただ、単なるスタイルとしてそれが鳴らされているのではなく、サウンドと精神性が深く結びついている感がある。

2006年生まれの彼は、早熟かつユニークなキャリアの持ち主でもある。中学生時代にボカロPとして音楽活動をスタートし、現在はシンガーソングライターとして活動。ライブでは「皆川溺集合体」として、バンドスタイルでのパフォーマンスを展開する。以下のインタビューでも本人が語っている通り、彼にとって大きなターニングポイントになったのが、向井秀徳やNUMBER GIRL、ZAZEN BOYSからの影響だ。

4月8日には“カマキリ”が配信リリースされた。＜電車の窓から眺めていた＞というリリックが印象的なこの曲。いわば「ウィンドウゲイザー」とも言うべきそのマインドはどのように形成されたのか。彼が暮らす東京西部の郊外の自宅にてインタビューを行った。

INDEX

ボカロPからバンド編成へ。きっかけはNUMBER GIRL

―まず曲を聴いた感想から。ギターの音が抜群です。

皆川：ありがとうございます。あんまり機材の知識がないので自分なりにやってるんですけれど。ただ、今の音楽のシーンでオルタナって言われてる人たちって、ジャキジャキして、ハイが抜けてるギターが多いと思うんですよね。それとは違う音作りをしたいとは思ってました。殴ってるみたいなギターの音というか。だけど、NUMBER GIRLの系譜ともちょっと違うみたいな。ラフだけど、パワーがある音を作りたい。

*皆川溺（みながわおぼれ）*
東京都出身、2006年生まれの音楽家。記憶、ケーブル、甲州街道、窓、スプライト、排水口、電車、プール、富士山、カナヘビ、マンホール、網戸、渋谷、ウサギ、曇天、血管、木漏れ日、スニーカー、暗闇、ペティナイフ──目に映る風景や、その断片の隙間に潜んだイメージを手がかりに、楽曲を制作している。2025年4月に1st album『TINY EYES SPARKLE EYES』を発表。

―ロックバンドって、ギターのジャーンって鳴らした時の音のかっこよさと、「ワン・ツー・スリー・フォー！」って言ってるカウントのかっこよさがあればオッケーみたいな美学があるじゃないですか。そういうものも感じます。

皆川：それはあります。野生的な部分っていうか。僕は向井（秀徳）さんが好きなので向井さんの話を出しちゃいますけど、向井さんは本能的にやってる部分と、ちゃんと整理してやってる感じがあって。もちろん僕もできればああいう音を出したいんですけど、できないので深く考えず、ギターをアンプにつなげて、歪みのエフェクターも王道のものにして。曲作りも音作りもパフォーマンスもシンプルにしようっていうのが最近のテーマですね。

―向井秀徳さん、NUMBER GIRLやZAZEN BOYSの影響が大きいということですが、どういう出会いでどういう衝撃だったんでしょう？　いつ頃に知りました？

皆川：15、6歳の頃ですね。Xで音楽好きの人たちがNUMBER GIRLを神格化していて。最初は『フジロック（FUJI ROCK FESTIVAL）』の映像をYouTubeで見たんですよ。で、なんも良さがわからなくて。友達と「何がいいんだろうね」みたいに話してたんですけれど、いつの間にかハマっていって、解散ライブにも行って。

―どんなところが魅力的だと思いましたか？

皆川：潔いですよね。YouTubeに向井さんが嗜好品を語る動画が上がってるんですよ。キンミヤ焼酎が好きだとか。そういう時も、別に変なことは言ってないんです。ただただ喋ってる。その喋り方にも気品があるし、おしゃれだし。音楽性もそうだけど、そういうところもかっこいいなと思って無意識に真似してます。心の中で勝手に師匠にしているみたいな状態です。

―最初にNUMBER GIRLを知った時は、すでにボカロPとして音楽活動は始まっていた時期だったわけですよね。

皆川：そうですね。“遠泳”とかその後に出した曲はそれまでの曲とは何もかも違うと思います。