エンターテイメントを通じて歴史を語る意義。話題の台湾映画3作品、監督に聞く

二二八事件を少女の視点で描いた『霧のごとく』

『霧のごとく』を手がけたチェン・ユーシュン監督は、『熱帯魚』（1995年）や『ラブ ゴーゴー』（1997年）など、ごく普通の市民をユーモラスに描いた人間ドラマで知られる。自ら「小人物の物語が得意」と語るユーシュンが、新境地となる歴史映画に臨んだきっかけは、昔の台湾の話を両親から聞いたことだった。

チェン・ユーシュン（以下チェン）：母は小さい頃、台湾で「二二八事件」に遭遇していました。私はその話から、当時の空気を感じ取ったのです。

「二二八事件」とは、1947年、第二次世界大戦後に台湾を統治した国民党政権が、市民の抗議を武力で鎮圧した事件。1949年には戒厳令が敷かれ、言論や政治活動が厳しく制限された。政権に批判的だとみなされた人々が、次々と投獄・処刑されていった「白色テロ時代」の始まりである。

主人公の少女・アグエーは、監督の母親と同い年という設定だ。チェン監督はあらゆる資料をリサーチし、史実を取り込むかたちで脚本を執筆。戒厳令時代の悲劇を出発点に、あくまでも「幼い少女の視点から旅路を描く」ことにこだわった。

チェン：受難者の妹、つまり遺族の目線から当時を見つめる物語なので、別の側面をあれこれ描くつもりはありませんでした。アグエーには、なぜ兄が殺されたのかがわからない。わかるのは、その後始末をしなければならないことだけ……。だから、兄が銃殺された理由を劇中で説明することはしていません。

青春恋愛物語を通して激動の時代を映した『1977 あの写真の私たち』

同じく戒厳令下の時代を舞台に青春や恋模様を描いた映画『1977 あの写真の私たち』も、やはり「個人」の視点を通じて、戒厳令下の民主化運動というテーマに接近する物語だ。

1977年、台湾北部の町・中壢。写真家を夢見る少女ファン・シエンイン（范賢英）と、幼なじみのリー・ホングオ（李弘國）、韓国から来たテコンドーの指導者ジン・ハオシー（金浩熙）の3人が織りなす恋と友情が、民主化運動の転機となる「中壢事件」と交錯する。

中壢事件とは、地方選挙での不正疑惑をきっかけに民衆の抗議が広がり、警察分局の放火に発展し死傷者を出した事件。フランク・チェン（鄭乃方）と共同で監督を務めたフィル・タン（湯昇榮）によると、戒厳令下の報道規制や、公的資料の不足のため、創作のための調査がうまくいかない困難に直面したという。

そこで参考になったのが、民間レベルに残された資料や、事件当時を知る人々への聞き取り作業。当時の状況を再現するため、制作陣は人々の暮らしにも深く迫った。

フィル・タン（以下タン）：私たちが考えたのは、現実の生活からフィクションを編み上げることでした。1977年当時の台湾の政治や社会情勢、経済、音楽、芸術、さまざまな生活のあり方……。あらゆる文脈から物語を形にしていったんです。

この年、台湾北部の新竹ではIC（＝集積回路）実証工場が完成し、初のIC製造ラインが稼働。のちのTSMC（台湾積体電路製造＝世界最大の半導体受託製造企業）につながる半導体産業の基盤づくりが進むかたわら、外交的な不安は広がるという「特別な時期」だったとタン監督は話す。

タン：当時、アメリカが中国との国交を結ぶという話が聞こえていました。1970年代前後には多くの国が台湾、つまり中華民国と国交を絶ち、1972年には日本との国交もなくなった。国連脱退も経て、新たな危機が訪れることを国全体が危惧していた時代でした。

けれどもそんな中でさえ、若者たちは恋愛映画に夢中になり、ポップミュージックが日々の生活を彩っていた。制作陣が試みたのは、そうした若者たちの青春が、歴史を変えた瞬間に接続される瞬間をダイナミックに描き出すことだったのだ。