戒厳令下の台北を舞台にした映画『霧のごとく』、監督のメッセージ動画とインタビューが公開

5月8日（金）より全国で上映される映画『霧のごとく』の日本公開に寄せて、チェン・ユーシュン監督によるメッセージ映像とインタビューが公開された。

同作は『熱帯魚』『1秒先の彼女』などで知られる台湾の巨匠、チェン・ユーシュンが監督 / 脚本を手掛けた最新作。1950年代、戒厳令下の台湾・台北を舞台に、白色テロで処刑された兄の遺体を引き取ろうとする少女・阿月（アグエー）と、白色テロで仲間を亡くした広東出身の元軍人・趙公道（ザオ･ゴンダオ）の出会いを描く。2025年、「第62回金馬奨」にて最優秀作品賞を含む最多の4冠を受賞した。

今回公開されたのは、日本の観客に向けたチェン監督のメッセージ動画。同作の制作背景や時代性の再現、数か月のトレーニングを実施したという言語面でのアプローチなどについて語られ、同作について「切なく重い物語ではありますが、その中にもユーモアや人間の温かさがあります」と説明されている。併せて、台北市内で行われた監督へのオフィシャルインタビューも公開された。

――かつては、白色テロを撮ることがあると思っていなかったそうですね。本作を撮ろうと思ったきっかけは？
『１秒先の彼女』が終わって時間ができ、年老いた両親と過ごす時間が増えました。父母の昔話を聞くうちに、その時代の出来事が気になってネット検索をすると、白色テロに関する衝撃的な記事が次々と出てきました。二・二八事件や白色テロがあったことは、多くの台湾人と同じように「なんとなく」知ってはいましたが、深く調べたことはなかった。ところが関心を持ち始めると、関連記事が勝手にパソコンに現れたり、図書館でもすぐ関連本が見つかったり、友人がその分野の専門家を紹介してくれるなど人脈も広がっていきました。いま振り返ると、なにか神秘的な力に導かれていたように思えます。
制作が始まってからも、不思議な出来事がありました。美術スタッフなどが入ってきて元のスタッフルームが手狭になったので、プロデューサーがより広いオフィスを探してくれました。でも、その新しいスタッフルームに入った瞬間から体調がすぐれず、とにかくイライラして気分が悪い。「何か変だ」と思って外に出ると、その違和感はすっと消えました。

――もともと「敏感」な体質ですか？
そんなことはなく、あの日、あの場所だけ強烈な違和感があったんです。新しいオフィスは（台北市内の）青島東路（チンダオドンルー）にあったのですが、思い当たることがあって、かつての「軍法処」（白色テロ期に人々が連行され、拷問を含めた取り調べや判決が行われた）の住所を調べたんです。軍法処とオフィスの住所が完全に一致したのを確認した瞬間、ゾッとしました。すぐプロデューサーに話して、みんなで「拜拜（パイパイ）」（伝統的な法要の儀式）をしたらようやく落ち着いて。それ以降は、撮影中も天気に恵まれ本当に順調で、公開までずっと「何かに守られている」と感じました。見えない大きな力がこの物語を撮らせてくれた、そんな感覚がずっとありますね。

――歴史と人生が絡みあった複雑な人物造形は、実在の人物や資料に基づいていますか。
特定の実在するひとりの人物をそのまま写したわけでなく、それぞれ「ある集団」を代表する存在として描いています。たとえば趙公道は、「老兵」(国民党軍退役兵)というグループを代表しているし、二雄や范春といった特務側にも異なる代表性があります。

――台湾の映画界全体の流れについては、どう見ていますか。
最近は映画祭に行っても自分が最年長だったりして、少し気まずいですが（笑）、台湾監督協会の理事長職も先週ようやく退いて、後任の林孝謙(リン・シャオチエン)監督に引き継ぎました。若い世代の監督たちは、私の世代よりしがらみが少ないし、健全ですよ。最近では『功夫』（監督：ギデンズ・コー）も『ダブル・ハピネス』（監督：許承傑）も素晴らしかった。一般の観客やマーケットのことも考えつつ、完成度も高いです。『陽光女子合唱団』、『角頭』、『96分』『泥娃娃：呪いの人形』など、ジャンルも多様で興行的にも成功しています。ここ最近、台湾映画は全体的にすごく元気ですし、今後もどんどん良い作品が出てくると思います。

――最後に、日本の観客へひと言。
これは私にとって初めて、実際の歴史にかなり近い物語を撮った作品です。でも、重いだけ、苦しいだけの映画ではありません。笑いも涙もあり、一つの時代に没入できる映画になっています。観終わったあとも、その世界の中にしばらく留まってしまうような感覚を、日本の皆さんにも感じていただければ嬉しいです。

※1 日本統治期以前より台湾に住んでいた漢民族系の人々を「本省人」、戦後に国民党政権と共に台湾に渡ってきた人々を「外省人」というが、台湾社会の亀裂を深め、差別的な意味合いを持つこともあり、現在台湾の公的言説では慎重に扱われる傾向がある。ここではエスニシティを区別するため、便宜的に用いている。
※2 台湾では、個人や企業が一回の上映会を貸し切りにするのが盛んで、これを「包場（バオツァン）」という。台湾での興行の重要な収入源となっており、配給会社や製作側もアフタートークの登壇などで協力する。

オフィシャルインタビュー：取材・構成・執筆：栖来ひかり（２０２６年３月９日台北市内）