テレビで、「フォロワー約84万人、インスタのカバー動画で有名な人」という紹介のされ方をしていた三味線奏者・駒田早代の存在を知った時、「やっぱり伝統芸能も今はショート動画なんだな」という月並みな感想を素直に抱いた。「はやりには逆らえない」という聞き馴染みある教訓の事例が更新されたと思った矢先、彼女は動画を更新する理由を語り始めた。三味線という伝統芸能を後世に受け継ぐための一つの手段であるという。伝統芸能というフィールドから急速に市民権を得たフォーマットに歩み寄った彼女の動機が、自身の承認欲などではなく、もっと大きいものであると知り、問い合わせフォームから取材の申請をするまでそう時間はかからなかった。
「三味線がメインストリームではないという自覚はある」と冷静に語る駒田は、楽器への熱意と、次世代へと繋げていくための信念を熱心に語ってくれた。マネージャーを務める母を交えながら、三味線との出会いや楽器の種類さえ知らずにがむしゃらに練習した子ども時代、そしてしきたりに捉われずに自分が信じる方法で伝統を守っていく決意を伺った。
INDEX
志村けんの弾く三味線の音に憧れた幼少時代。楽器の種類なんて知らないまま没頭した練習
ー志村けんさんがきっかけで三味線を始められたと伺いましたが、志村さんのどういったところに惹かれたのでしょうか？
駒田：志村さんは三味線と出会わせてくれたきっかけの人で、最初に惹かれたのは志村さんが弾く三味線の奏でる音でした。子どもながらに、弦が3つしかない楽器を1人で弾いてるとは思えなかったんです。最初に音源で”南部荷方節”という民謡を聴いたとき、てっきり合奏だと思って。「どうすればこんな音が出せるのか」という楽器への興味と、「自分も弾けるようになりたい」というのがきっかけだったと思います。
津軽三味線と長唄三味線の二刀流奏者として活動。7歳から津軽三味線、10歳から民謡を始め、15歳の時に第9回津軽三味線日本一決定戦で優勝。2022年東京藝術大学音楽学部邦楽科を卒業 。2023年四代目杵屋五三郎お家元より「杵屋五司駒（きねやごしこま）」の名を許される。Instagramに投稿している洋楽のギターリフカバー動画が話題で注目を集め、伝統音楽とポップカルチャーを融合させた独自の音楽性を展開。2024年には、1stアルバム『月前恋歌』を発表したほか、11月にはペルーで開催された日本人ペルー移住125周年記念コンサートに出演するなど、多くの反響を呼んでいる。
ーそもそも、なぜ三味線だったのですか？
駒田：志村さんの三味線を見た母が勧めてくれたんです。
駒田（母）：以前、テレビ番組の『新春かくし芸大会』でドリフターズさんが黒紋付きを着て三味線を弾いているのをたまたま見たことがあったんです。当時は三味線に津軽や長唄などの流派があることも知らず、ただただ圧倒されました。
私もやってみたかったんですが、インターネットもない当時は、簡単に情報にアクセスできるわけでもなく諦めざるを得なくて。そしたらある時、娘が習い事をしたいと言い出したので、「三味線はどう？」って。
ーなるほど。元々はお母さまがやりたいことだったんですね。
駒田：そうみたいです（笑）。ゆくゆくは、習い事として一緒にできたらという気持ちもあったらしいのですが、私の方が忙しくなってしまって……。母にはマネージャーとして支えてもらっています（笑）。
ー先ほどお話されていたように、三味線にもいろいろ流派があると思いますが、津軽三味線を選んだのには理由があるのでしょうか？
駒田：正直に言うと、三味線って一種類しかないと思ってたんです。たまたま近所にあった教室が津軽三味線で、種類があるなんて気づかないまま、ひたすら技術だけ磨いてました。三味線にいろんな流派やタイプがあるって知ったのは、高校生になってからでした。志望校の東京藝術大学には長唄三味線の専攻しかなかったんです。
ーということは、そこから長唄三味線を練習されたんですか？
駒田：はい（笑）。
ーそれでも、東京藝術大学には現役で合格されたんですよね？
駒田：そうなんです。「私はこれから新しい楽器を習うんだ」っていう気持ちで割り切って習ってました。
ーすごい……。実際に、津軽三味線と長唄三味線はどれくらい違うものなんですか？
駒田：全くの別物ですね。演奏スタイルも全然違うし、使ってる道具も違うんです。津軽はべっこうのバチを使ってるけど、長唄は象牙だったりして。三味線の形からして違うし、譜面もまったく別なんですよ。
ー普段あまり縁がないので、三味線の難しさに想像が及ばないのですが、ギターで言うところのFコードのように、初心者がつまずきやすい三味線の奏法はありますか？
駒田：基本のテクニックとして、1弦だけを鳴らす弾き方があるのですが、始めたての方の多くが苦戦していますね。弦に当てられずに、すかしてしまったり、他の弦も弾いてしまったりしてしまうんです。ギターのようにどうしても左手の運指が大事なように思えるけど、その前に右手の使い方がとても大事なんです。
ー1つの弦だけを狙って弾くのが難しいっていうことなんですね。
駒田：そうなんです。それができるようになったら次は「前バチ」「後ろバチ」という動きがあります。左手に近い方の三味線のボディを叩くことが「前バチ」、反対側を叩いて太く大きい音を出すためのものが「後ろバチ」です。グルーヴを出すための奏法で、民謡の手拍子にあたるリズムを生み出す役割があります。
ーなんで「前バチ」「後ろバチ」が難しいんですか？
駒田：単調に前後に叩いていればいい訳ではなく、「前に行くとき」と「行かないとき」があるのですが、感覚で覚えるものなんです。規則性がない。ギターとかトランペットとかの楽器経験者であればあるほど、その感覚を掴むのが難しいみたいで。説明することもできますが、例外も多いので、本当に慣れるしかないですね。
