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ディズニー作品がアニメーションの原点。世界に通じる「音ハメ」の法則
ー今、お仕事にされているアニメに関心を持ったきっかけはなんだったのでしょう？
亀山：決定的だったのは、中学生ぐらいのときに見た映画『アトランティス 失われた帝国』のメイキング映像ですね。漠然と「このアニメーションを人が描いているのはすごいな」と感じてはいたんですが、メイキング映像で実際の制作工程を見て、「本当にとんでもない技術なんだ！」と感動したのが、アニメーションという技術に対して興味を持つ最大のきっかけでした。他にも『ふたりはプリキュア』や『もののけ姫』のメイキング映像を見ることがあって、その積み重ねでアニメ業界に魅力を感じていったんです。
ーそこでもう、進路を決めたんですか？
亀山：そうなんですけど、そこまではっきりと具体的な道筋が見えていたわけではなくて。「やっぱりフルアニメーションを勉強するなら、アメリカかな？」みたいな軽い考えでアメリカに留学しました。でも、アメリカで２Dが主流ではなくなってきたので日本に帰ってきて、しばらくバイトをしていたものの、「このまま映像業界に関われないのは嫌だな」と思って3DCGの専門学校に入る……みたいな形でした。だからブレブレと言えば、ブレブレの人生なんです（笑）。
ーアメリカではどんなことを学ばれたのでしょう。
亀山：アメリカでは美術史を専攻していました。今振り返ると、そこで学んだことは結構重要だったと感じています。
それまでは、「絵をどう描くか」という技術面の勉強ばかりしていたんです。でも美術史で学んだのは、「社会の中でアートがどういう立ち位置にあり、どんな影響を与え合ってきたか」という歴史的な背景でした。
つまり、「そもそも、なぜアートを作るのか？」という根本的な理由を考える、とても良いきっかけになったんです。それを踏まえた上で、今の時代に映画だったり、エンタメを作ることには、どういう意味があるのか？ どういう作品を作るべきか？ という考え方ができるようになりました。
ーそれは『ミルキー☆サブウェイ』にはどういう形で反映されているのでしょう？
亀山：大衆娯楽として作っているものなので、自分にしか理解できないような魅力を目指すのではなく、多くの人に「楽しい」と思ってもらえる作品に徹するのが、まずやるべきことなんだろうなと思いました。多くの人が楽しめるように意識しつつ、クリエイティブな部分は残すという意識は、美術史を学んだことから影響されていると思います。
ー音響演出のセンスも抜群で、特にクライマックスの「音ハメ」演出は大きな話題になりました。あの「音ハメ」の感覚はどこで意識されたものなのでしょう？
亀山：親から聞いた話ですが、小さな頃からどうも音楽が結構好きだったらしいんです。たしかにディズニー映画のミュージカルパートとか好きだった覚えがあって。そこから理屈として魅力を理解するきっかけになったのは、中学生の時に読んだアニメーションの歴史本でした。
―どんなことが書かれていたんですか？
亀山：トーキー映画（※）の誕生を知ったウォルト・ディズニーが、「映像と音楽をリンクさせれば絶対に面白くなる」という確信を持って『蒸気船ウィリー』（1928年）を作ったんです。それがやっぱり勝ち筋で、爆発的に売れた、という話を読んで、いつかそういう作品を作りたいと意識するようになったんです。
そして実際に短編の『ミルキー☆ハイウェイ』で音と映像を合わせる手法を試してみたら、国内だけじゃなく海外の人も楽しんでくれた。そのときに「本当に王道の演出なんだ」と実感できたんです。だから『ミルキー☆サブウェイ』をシリーズとして作ることになったときも、他の要素が決まる前から最終話では絶対に同じことをやろうと決めていたんです。
※映像とセリフ・音楽・効果音などの音声が同期して再生される映画のこと
ー劇場版は、音の演出にこだわりがある監督の作品を、いい音響で楽しめる貴重な機会になりそうですね。
亀山：劇場用には、5.1chサラウンドで音を付け直しています。重厚感ある音で、ぜひ楽しんでいただければと思います。
『銀河特急 ミルキー☆サブウェイ 各駅停車劇場行き』
■スタッフ
原作・監督・脚本・キャラクターデザイン・音響監督・制作：亀山陽平
企画制作：シンエイ動画 製作：タイタン工業
配給：バンダイナムコフィルムワークス
■キャスト
チハル：寺澤百花、マキナ：永瀬アンナ、リョーコ：小松未可子、アカネ：金元寿子、カナタ：小市眞琴
カート：内山昂輝、マックス：山谷祥生、O.T.A.M.：藤原由林
アサミ：小野賢章、ハガ：ロバート・ウォーターマン
■音楽
主題歌：キャンディーズ「銀河系まで飛んで行け！」
挿入歌：水無瀬ミナミ(CV.田村ゆかり)「ときめき★メテオストライク」
プロモーション楽曲：MindaRyn「Altair and Vega」
■SNS
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