映画『旅と日々』を音楽から観る。「情景」とノスタルジー、映画と音楽のマジック

「オフの音」として音楽を捉えることで、本作の奥行きを気づかせる

「情景」と紐づく環境音、「主観」と結びついた音楽という構図から本作を観ると、音楽はほぼシーンとシーンの切れ目（「情景」の移行）、ドラマが展開するタイミング（「主観」の移ろい）でしか使用されていないことに気がつきます。

特に印象的なのは中間部、李によるナレーションが韓国語で挿入されるシーン。

監督の依頼で つげ義春のマンガ

「海辺の叙景」を原作に脚本を書いた

書いてから数年経ったが

いまだに旅について考えている

故郷を離れて以来 私は

ずっと旅の途中にいるようだ

三宅唱監督『旅と日々』より

このシーンでは、『海辺の叙景』をもとに脚本を執筆する李の「旅」への感慨とともに人生への追憶、郷愁、つまりノスタルジーが表面化します。そこに寄り添う音楽の存在は、控えめながら非常に効果的です。

ここに限らず本作における音楽は、スクリーン上では音楽が鳴っていて観客には聞こえているものの、登場人物たちが実際に耳にしているのではない、という類のものです。これはミシェル・シオンが『映画にとって音とはなにか』（1993年、勁草書房刊）のなかで、映画における音を「オフの音」「インの音」「フレーム外」の3つに大別したうち「オフの音」にあたります。

この「オフの音」としての音楽の多用は、本作における音楽の機能、心象風景を具体化する装置としての側面を際立たせます。